Wie 'Twin Peaks' das TV-Frühstück für immer verändert hat

Wie 'Twin Peaks' das TV-Frühstück für immer verändert hat
Wie 'Twin Peaks' das TV-Frühstück für immer verändert hat
Anonim

Frühstück kann Revolutionen auslösen. Es wird allgemein angenommen, dass es der kulturelle Wandel vom Alkohol zum Kaffee war, der die sozialen, intellektuellen und künstlerischen Bewegungen beflügelte, die als Zeit alter der Aufklärung bekannt sind. In ähnlicher Weise brauchte es Anfang der 1990er Jahre eine surreale, kaffeebesessene Durchbruchsserie namens Twin Peaks, um einen gerösteten Zeitgeist in Gang zu setzen, der das Frühstück im Fernsehen für immer verändern sollte. Twin Peaks erzählt die Geschichte eines schrulligen FBI-Agenten namens Dale Cooper, der in der gleichnamigen Stadt im pazifischen Nordwesten ankommt, um den bizarren Mord an Laura Palmer, der Königin der High School, zu untersuchen. Während sich die Show entf altet, verwandelt sich das scheinbar einfache Mysterium bald in einen dunklen, surrealen – und oft urkomischen – Albtraum voller extradimensionaler Dämonen, rätselhafter Riesen und Frauen, die mit Baumstämmen sprechen.

Twin Peaks war anders als alles, was im Network-TV zu sehen war. Die definitive „Wasserkühler-Show“verblüffte die Zuschauer mit ihren verrückten Charakteren und grenzwertigen dadaistischen Wendungen in der Handlung. Vieles davon hatte mit dem Schöpfer der Show zu tun, dem legendären Arthouse-Verrückten David Lynch (selbst ein militanter Kaffeekenner und -kocher), der mit Hilfe von TV-Veteran Mark Frost Peaks mit seiner typischen Mischung aus Horror und Humor erfüllte. sowie die charakteristische Fixierung der Show: Frühstück.

Frühstück gibt es überall in Twin Peaks. In fast jeder Folge finden Sie eine Anspielung auf die wichtigste Mahlzeit des Tages. Es gibt Donuts, Pasteten, Bratpfannkuchen (großartig mit Ahornsirup und Schinken) sowie Kaffee, Kaffee und noch mehr Kaffee, der normalerweise in fast giftigen Mengen getrunken wird. Für Cooper und die Bewohner von Twin Peaks ist das Ritual des Essens mehr als eine körperliche Notwendigkeit oder soziale Konvention. Das Frühstück wird verehrt, gepredigt und fetischisiert. Es wird sogar als Hilfsmittel zur Verbrechensaufklärung herangezogen.

Das Frühstück von Twin Peaks ist ausgesprochen amerikanisch – zuckersüße, süße Hausmannskost, endlose Nachfüllungen von Kaffee – und spielt in die thematische Erforschung der zwielichtigen Schattenseiten des Amerikas im Stil von Norman Rockwell ein. Eine häufige Präsenz in der Show sind Lebensmittel, die oberflächlich hell sind und sofort Freude bereiten, aber auch stark verarbeitet, zuckerh altig oder fetth altig sind. „Granuliertes Glück“, hat Lynch gesagt. Sie sind auch die Quintessenz von Noir, einem Filmgenre, auf das sich Peaks stark stützt. Diners sind oft die einzigen Orte, die rund um die Uhr geöffnet sind, und h alten die Köpfe von Detektiven, die die ganze Nacht wach sind, mit Süßigkeiten und abgestandenem Kaffee auf Trab. Hyperspezifische Geschmackseigenheiten werden oft zu lyrischen, karikaturhaften Enden verzerrt. Cooper verlangt, dass sein Speck „eingeäschert“wird, sein Kaffee „schwarz wie Mitternacht in einer mondlosen Nacht“. Tatsächlich spricht Coopers Besessenheit von „verdammt gutem Kaffee“für eine Art typisch amerikanischen Optimismus der 90er Jahre. Er hat eine mutige, mutige Einstellung, die jedoch durch die Doppelrolle des Kaffees, der die Neugier des New Age widerspiegelt, als Mittel zur Steigerung der Produktivität sowie als Tor zu höheren Ebenen des Bewusstseins und der Kreativität ausgeglichen wird.Das Double R, das Diner im Stil der 50er-Jahre, in dem die meisten Frühstücke der Show stattfinden, bietet wie die Kaffeehäuser der Aufklärungszeit einen Ort für soziale Kontakte und anregende Gedanken sowie einen Ort, an dem Menschen aller Couleur zusammenkommen können im rechtschaffenen Streben nach Nosh.

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Zwei Jahrzehnte später, mit Twin Peaks, das 2017 auf Showtime zurückkehren wird, fühlt sich die Show relevanter denn je an. Der ästhetische und spirituelle Einfluss von Twin Peaks ist nicht nur in allem zu finden, von den X-Files bis hin zu Lost und True Detective, er hat auch dazu beigetragen, eine neue Ära des Frühstücksfernsehens einzuläuten. Vorbei waren die Bars-zentrierten Sitcoms der 80er wie Cheers, Archie Bunker’s Place und Three’s Company mit seiner Regal Beagle Lounge. An ihrer Stelle entstand eine glänzende neue Epoche von Shows, die hauptsächlich in Cafés spielten, wie Friends, Seinfeld und Frasier.

Diese Verschiebung kann der Ökonomie und der Klasse zugeschrieben werden.Bis Mitte/Ende der 80er Jahre waren insbesondere TV-Sitcoms in einem meist populistischen Medium der Arbeiterklasse verwurzelt. Charaktere hatten in der Regel Arbeiterjobs: Barkeeper (Cheers), Polizisten (Hill Street Blues), Taxifahrer (Taxi). Serien, die Welten der Oberschicht darstellten, wie Diff'rent Strokes, tendierten dazu, dies mit den Augen von Außenstehenden zu tun. Aber das änderte sich. Die 80er und 90er Jahre signalisierten auch das Ende des Fernsehens des Babybooms, und „die Friends-Generation“, die von neuen wirtschaftlichen Annehmlichkeiten und sich verändernden sozialen Normen beflügelt wurde, neigte dazu, Charaktere zu zeigen, die dies widerspiegelten. Im Gegensatz zu früheren Generationen waren junge Charaktere seltener denn je verheiratet oder hatten Kinder und konnten es sich leisten, jeden Tag ein paar Stunden mit Freunden in einem Café zu spielen.

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Twin Peaks überbrückte diese Kluft zwischen den Generationen wie keine andere Show zu dieser Zeit. Es tat dies, indem es „eine Nostalgie in der Boomer-Generation aktivierte“für eine frühere Zeit – „ein semiotisches Wunderland“amerikanischer Markenzeichen wie Kirschkuchen, Seifenopern und Rockabilly-Gitarre – und gleichzeitig mit seinen untraditionellen Ideen eine hippe jüngere Generation anzog Geschichtenerzählen, postmoderne Ironie und zynische Unterströmungen.Es war das Diner von Happy Days mit einer unheimlichen Wendung, eine Art, in Richtung Nostalgie zu gestikulieren und gleichzeitig ihre Grundlagen zu hinterfragen. Die Vergangenheit sieht aus der Zukunft nur geairbrusht und idyllisch aus.

Twin Peaks unterschied sich auch dadurch, dass der Regisseur vom Film kam, nicht vom Fernsehen. „Ich habe als Kind nicht viel ferngesehen und schaue es mir auch jetzt nicht mehr an“, sagt Lynch. Ein großer Filmregisseur, der im Fernsehen arbeitete, war damals nicht so üblich wie heute. Die Regievision und Instinkte der Show waren in einem Medium verwurzelt, das eine offenere Hingabe an seine Exzentrizitäten ermöglichte, ohne auf ein Netzwerk oder Werbeunterbrechungen reagieren zu müssen. Der Film ist nicht an halbstündige Planungsblöcke gebunden und könnte daher den erzählerischen Raum erklären, den Peaks den Charakteren einräumte, um über die Majestät von Kaffee und Kuchen für ganze Minuten wertvoller Bildschirmzeit zur Hauptsendezeit poetisch zu werden.

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Infolgedessen wurde ein Großteil der Komödie und dramatischen Spannung der Shows nach Twin Peaks eher von den Neurosen ängstlicher, koffeinbesessener Köpfe abgeleitet als von den Bedenken einer Vergiftung.Nirgendwo war diese Umstellung offensichtlicher als bei Frasier. Als Spin-off von Cheers lässt Frasier buchstäblich die alte Bar hinter sich (im ganzen Land, so weit wie möglich entfernt – eine bewusste Entscheidung der Produzenten, die begierig darauf waren, Seattles aufkeimende neue Kaffeeszene darzustellen) zugunsten des treffend benannten Café Nervosa. Frasiers Bruder Niles enthält Schattierungen von Agent Cooper (insbesondere in Bezug auf leicht zwanghafte Essensbestellungen), obwohl ihm Coopers fröhliches, kindliches Staunen fehlt.

Ausbauend auf dem, was Twin Peaks begonnen hatte, wurden die skurrilen Beziehungen der Charaktere zu Essen zu einer Hauptstütze des Fernsehens. Nehmen Sie die Sandwich-Freak-Outs von Ross on Friends. Oder später Ron Swanson und Leslie Knopes Anbetung von Speck und Waffeln in Parks & Recreation (dessen Showrunner Michael Schur seine langjährige Besessenheit von Peaks bekennt und Cooper als die Figur anführt, die er am liebsten geschaffen hätte). Oder die Kaffeemanie der Gilmore Girls. Oder Jerry Seinfeld und seine seltsame Beschäftigung mit Frühstücksflocken.

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Obwohl Seinfeld knapp vor Peaks debütierte, teilten die beiden Shows sowohl eine Menge Schauspieler als auch eine Einstellung zur Bedeutung des Frühstücks. Fast jede andere Szene in Seinfeld findet um einen Tisch herum statt (hauptsächlich Monk’s Cafe), und die Handlungen drehten sich oft um die Tischetikette, gefüllt mit banalen Gesprächen über die täglichen Absurditäten des Essens. Wie Peaks schienen seine Charaktere dazu getrieben zu sein, eine obsessive, soziale Taxonomie der Details des Frühstücks zu erstellen – ob Eier als Mittagessen gelten, die Risiken, den eigenen Ahornsirup in ein Diner zu bringen, oder die Gefahren von herumfliegendem Grapefruitmark.

Twin Peaks war etwas auf der Spur. Nicht nur im Fernsehen, sondern in der Kultur insgesamt. Der Traum der 90er – ein Jahrzehnt geprägt von Wohlstand, New-Age-Optimismus und Esskultur – hätte nicht deutlicher werden können als beim Frühstück. Ein Jahrzehnt (das beste aller Zeiten?), das „The Golden Age of Cereal“, die anh altende Verbreitung von „Frühstücks“-Morgennachrichtensendungen und den Kaffeekettenboom (der offensichtlich im pazifischen Nordwesten begann – etwas, auf das Peaks eindeutig eingestellt war) umfasste).

"Machen Sie sich jeden Tag einmal am Tag ein Geschenk", sagt Agent Cooper zu Beginn der ersten Staffel von Peaks. Von da an tat das Fernsehen genau das.

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